二十年前，雾之湖彼岸的一座宏伟的洋馆毫无预兆地放出红色的浓雾笼罩了幻想乡全境，太阳被完全遮挡，黑夜与白昼的界限也因此变得模糊不清。
异变发生后幻想乡的守护者——博丽灵梦闯入洋馆，一番苦战后她击败了自称伟大吸血鬼后裔的异变元凶【蕾米莉亚·斯卡雷特】及她的眷属们，红雾的扩散也得以抑制。
事后，该异变被记录为【红雾异变】，这也就是东方project的第六部作品《东方红魔乡（th6）》的主线剧情。
然而游戏中的【红雾异变】得以顺利解决，但在游戏之外，我们东方爱好者们却又沉浸到了另一个【红魔梦境】之中。大家细想一下：不论你是什么时期入的东方project，当你开始全面了解东方的设定与世界观时，大家最容易留下深刻印象的，便是红魔乡系列的角色们。
想必大家都知道：红魔乡的人气得益于十数年来的创作积累，红魔乡系列的二次创作作品数量是碾压其它任何一部正作的，甚至有的作者十五年来几乎只创作过以红魔乡为核心的故事（比如乃屋和粟米汤等）
对此现象，很多初入东方的爱好者们曾问过我：【为什么红魔乡相关的二次创作会在东方里占据如此大的比例，难道以前的旧五作和后面的新作就这么不受待见吗？】
我能理解有此疑问的爱好者心中的疑惑，纵观东方十数年来的百余名角色，每一位都有着自己鲜明的特点与背景故事。而且从萃梦想开始ZUN就将日本的民间传说故事，以及史实给揉和到了一起来进行故事创作。其中神灵庙与命莲寺二作尤为明显，毕竟德高望重的圣德太子与声名显赫的圣命莲及他的姐姐（圣白莲）都是实际存在于史实的人物。
有迹可循的“传说”可以为二次创作提供更加明确的方向，尤其是对这两位人物的身世有过了解的爱好者来说，更是能触及到他们内心的感性。
但即便有了如此优势，神灵庙与命莲寺系列的角色在最近的人气投票中依旧处于不是特别高的中位。由此可见仅仅是有了丰富的人设还不足以撑起一个系列的人气。
那么究竟是有哪些因素在影响着东方系列的人气阈值呢？今天羽笠我就来给大家详细讲一讲吧。
让我们把目光转回TH05的红魔乡，红魔乡对【东方project】而言算不上系列的源头，但完全可以被称为一切的开始。十数年前的某个夜晚，当时才二十出头的太田顺也心有所思地独自一人走在回家的路上，在完成了旧五作的制作后，他本来想就此完结掉【东方】系列的创作。就在这时，太田顺也他脑中浮现出了对于新曲创作的灵感，于是乎他萌生了再继续将这个STG系列制作下去的想法。
一段时间后，化名为ZUN的太田顺也组建了【上海爱丽丝幻乐团】（但全团只有ZUN一个人，所以又称【一个人的幻乐团】）同年八月，焕然一新的东方新作《东方红魔乡》问世，收获了展会参加者们连绵不断的好评声。
这时候另一些有才华的人在对红魔乡产生好感的同时，也萌生出了些别出心裁的想法
【这个游戏的人设真可爱，我可以下来补全一下她们的关系】
【这游戏的故事挺有意思的，后续发展原作没说明白那就我来自己脑补一下】
【这游戏的BGM旋律真棒！我想用其中几首来填词唱一唱】
……
虽说在此之前便有了五部系列的作品，但可观的人气积累却是从红魔乡开始的。而其人气沉淀的结果，即是东方有了自己的展会——博丽神社例大祭（第一届举办于妖妖梦时期）ACG界的一大同人奇迹也就此拉开了帷幕。
然而仅仅是因为以上原因并不能构成红魔乡人气基筑的主要部分，真正让人产生【东方红魔乡是东方系列的大牌面】这种印象的是更简单、更直观的东西。
对于刚入东方的新人来说，他们不会有多看重一部作品带来了怎样的影响力。最吸引他们的就只是故事的人设与剧情了，不过这里指的还不是ZUN绘（毕竟ZUN绘对新人来说门槛太高了）而是众多爱好者们进行的二次创作。
第一位创作东方同人的作者是谁如今已无从考证，但多亏了最初的创作者他们点燃的星星之火，使得更多的爱好者们受到了感染才加入到东方的同人创作中来。然后“创作”这种东西是需要时间去积累的。或许三言两语就能够讲明白一个人物的设定，但要想让其活灵活现地存在于我们的脑海中，那需花费的时间即使十年半载也还是太短了。
因此第一个、也是最影响人气差距的原因——就是创作时长所带来的鸿沟。
红魔乡2002年发售至今已有十六年之久，02年到如今的间隔是什么概念？羽笠我记得那时候我还穿着开裆裤和另一群穿着灯笼裤的小屁孩在院子里玩捉迷藏呢（笑）然而有几位作者是从那个年代就开始创作东方同人作品了啊！
羽笠我之前介绍的《东方小镇》系列作者从2003年第一届例大祭便开始了东方的创作，当时也受限于东方世界还比较小的缘故，因此作者们着重花费笔墨在红魔乡、妖妖梦和永夜抄上。加之那个年代的作品都相对沉稳（保守），因此创作者们都会很细致地勾勒自己心目中的故事背景与人物形象，在故事推进的同时人物的性格、背景等也具体了起来。
就像羽笠我前面说的，一部好的作品有很强的感染力。而这种感染力恰巧又是原作所不具备的东西，当我们看到更加潇洒的咲夜、更加帅气的红师傅、更加有威严的大小姐（？）以及更狂气的二妹时。喜爱东方project的人自然会更倾心于探寻那片幻想乐园的全貌吧，以及产生的连锁反应，更多人投身于东方同人的二次创作中来，这些人不断在字里行间中搜寻ZUN原作中埋下的设定，在咬文爵字的同时也不断描绘自己心目中的【东方】
对于那个年代的作者们而言，幻想乡只需有一幢华丽的湖边洋馆、一片深藏于天空中的冥界樱海、一栋隐于迷途竹林中的日式大宅再加上一间小小的博丽神社，就足以构建出他们理想的乐园了。
看到这里可能有人要问了，东方里的角色各个人设鲜明独具魅力，但为何红、妖、永，亦或说红魔乡的角色这么多年来一直都能保持着较高人气呢？
我想很多人会将其原因归咎于作品时代间隔较长，从而出现了人气的鸿沟。确实，同人创作不管在什么时代什么领域，它的性质即是一个越滚才会越大的雪球。一部新的作品出来后，要如何用其来进行什么样的故事创作，是需要有心之人们一点一点去发掘的。
那么问题来了：让人们会主动去创作一个新作角色，甚至是过去人气不高的契机是什么？
这里要说的也是第二点影响东方人物人气的原因——官方的影响。
最直观的例子就是丰聪耳神子和圣白莲两人，自从心绮楼发售后她们两个人的人气就不断攀升，到了深秘录时期到达个人记录的顶峰。她们两自星莲船和神灵庙发售以来一直都未曾逾越过人气之壁，在后来因为官漫《东方铃奈庵》的影响白莲的人气稍有爬升，但神子的话就比较惨淡了（神子：说好的做彼此的伙伴呢？）不过随着后来三部格斗作中黄昏的大力照顾，神子和白莲出场率大幅度增加。
可能有观众不了解发问“为什么露脸多了人气就会有所提升？”
这个观点只说对了一半，官方给角色真正带来的影响，实际是为角色的人物形象有了更加具体、生动的描写。我们都知道神子和白莲互相看不惯，但到底她们俩实际相处起来又会是什么样子？难道是像辉夜和妹红那样见面就杀吗？
不论我们再怎么想像但大家的想法各异无法统一，但这时黄昏在新的格斗作中安插了她两的对角戏，我们终于在官作中看到了神子和白莲的实际相处方式，也知道了她们的关系并不是一点就爆炸的火药桶；而且到了最新的凭依华中我们甚至能看到她们二人协力合作，是不是长时间的小打小闹反而还令两人产生了感情呢（笑）
不管官方给角色们加的新形象是如何的，但他确实让角色的唯一形象（一设）丰满了些，而这恰到好处对上部分作者胃口的话，便会激起他们创作的热情。
不过除了这种通过讲述故事来添加人物新形象的方法，官方也会直接加入完全有别于以前人设的新设定，比如在深秘录中最著名的【暴走族莲妈】和《东方铃奈庵》里装扮成人类的大狸子。这种给人眼前一亮的新形象也是刺激大家二次创作热情的一大重要要素，而且若是新设定与过去的人物形象差距太大的话……很可能会因为巨大反差，让新的设定变成新的流行梗。
如今暴走族白莲的形象已经实打实的深入进了众多东方爱好者们的内心，但他带来的流行效果实际已经超越了人设本身成为了一种概念，这导致很多连圣白莲人物形象都还没了解清楚的新人，一听到感情的摩天楼便会玩梗，在羽笠我看来玩梗如果这么过头的话实际会对作品本身有影响的，所以在这里羽笠还是要提醒一下大家玩梗要适度的问题。
虽说玩梗潮流给角色原本的人设带来巨大的变化，但从另一个角度上来说其实也起到了助长人气的作用，这也说明了对人物的原本设定进行补充说明可以实打实地为人物带来人气增长。要说东方里受官方再设定而得到显著人气增长的角色，当属古明地恋了……至今为止唯一一个曾经把灵梦从人气第一的宝座上跟挤下来的角色，自心绮楼的再设定后恋恋的人气如同坐火箭一样迅速飙升，如今的她大有当年芙兰朵露的感觉。
要说古明地恋成为人气王的秘诀，其实也就是今天我要给大家讲的第三点原因——要有鲜明且符合众人审美观的人设。
东方20年来收获了许许多多爱好者们的青睐，但不管时代如何变迁，爱好东方的主要群体也就是15岁到25岁之间。如果说新作或者新的官方作品中有角色的人设恰好就符合这个年纪的人群，并且足够可爱到给人留下难以磨灭的深刻印象的话，这个角色的人气奠基就会非常深厚。除了恋恋外最好的例子就是米国妖精克劳恩皮丝，但反过来说呢如果说人物的人设过于保守（穿的跟粽子一样又没萌点）那她即使有着很好的背景、身世设定也同样激不起大多数爱好者们的创作热情。
这个致命的原因也是令东方天空璋人气惨淡的重要因素之一……比起摩多罗那种传统的民族服饰，大家更喜欢的还是轻飘飘的小裙子和有蕾丝边的灯笼裤，虽说每人的喜好各有不同，但实际上呢越是能展现出【少女的姿态】就越是能得到众人的喜爱，恋恋是“萌属性”少女形象的鲜明代表，而妹红就是帅气的实干派女孩的体现；看上去完全不同的两种类别，却恰到好处的符合了大众心理对【理想女孩】的标准。
在羽笠我说明最后一个原因之前，我想问大家一个问题：你们最后一次看见梅蒂馨出场，不论是在官方作品还是二次作品，这个活在无名之丘的人偶妖怪最后一次出现在你们的眼前，是在什么时候？
为什么这里羽笠我会说提到梅蒂馨，因为她是唯一一个【在一设中跟任何人都没有清楚地关系，在二设里也只有跟幽香和爱丽丝有微薄联系的“个体户”】
说的明白点就是她的存在感特别稀薄，属于那种不深入去想就完全记不起来的人物……为什么会发生这种情况呢？因为梅蒂馨和其它任何角色都不存在羁绊。
你要说状况跟她相似的键山雏也好歹还有个【转转是谁？】的梗，又及人家可是还在漫才M-1上大展风采的哦。相比之下梅蒂馨自花映冢后作为爱丽丝和幽香陪衬而出场的她就没多少存在感了，在官方作里后来只出现在《求闻史记》与格斗作背景观众的她，随着偶像爱丽丝热潮的褪去，梅蒂馨也渐渐淡出了大家的视野。
难道对角色来说，她们间的羁绊是这么重要的一个东西吗？
让我们把话题的继续说回TH06东方红魔乡，让我来最后告诉大家为什么东方红魔乡会给大家留下如此深刻印象的理由——包括露米娅和琪露诺红魔乡里的每个人互相联系在一起，使得那座湖边的洋馆从设定渐渐变成了一个“概念”
如今但我们提到那座洋馆中的某个人时，其它的几位角色就会不约而同的浮现在脑海中，她们之间是爱情也好亲情也罢，这种从一次设定就构建好的羁绊关系，随着日积月累的创作与描写越发清晰可见。
十数年来这座湖边的洋馆发生了许许多多的故事，但完美潇洒的咲夜依旧担任吸血鬼大小姐的女仆长，她也依然面临着寿命论的考验；坐拥千万书籍的大魔女帕秋莉关心的就只有新奇的魔法知识，以及小恶魔的特制茶点；调皮的二小姐每天都想方设法跑出去玩，但靠谱（？）的门卫红美铃会耐心地把二小姐哄回馆内。
同样的生活一直在持续，从很久以前就喜欢红魔乡的大家即使过了很多年再来回顾，会发现过去所爱的红魔馆一直都还是那个样子，反而各位还多了不少有趣的故事呢。
因为有着【红魔馆】这个概念的链接，使得红魔乡的大家作为一个团体的存在感十分充足，本来连名字和立绘的小恶魔能在二次创作中占据重要的一席之地也是得益于此。因为这份羁绊，所以以蕾米莉亚为首的各位才能相辅相成地书写出众多属于自己的精彩故事，也正因为她们紧密关系给予了二次创作者们更多创作的空间，所以即使到了今天也还有很多作者原意来制作这部老作品的故事。
虽然说在之后ZUN也在不少新作中设定过这种多人为一个团体的背景（命莲寺与神灵庙等）但在维持大家一份亲密羁绊的同时，也还要具备之前所说的多部作品，这样的情况就少之又少了。加之往后的整数正作ZUN对人物的设定越来越具体的同时也变得越来越相对保守，这要想重现往日红魔乡那样一整作都给人深刻印象的情形已经几乎不太可能实现了。
不过这样设定带来的另一个有点呢就是剧情方面的设定有了新的走向，从绀珠传开始ZUN笔下的剧情有了前所未有的创新与突破，虽然羽笠之前我一直吐槽天空璋的BBA贤者如何如何，但纵观东方的整个大设定来说，新添的这名力量强大的妖怪贤者绝对又是一名关键人物，这对于喜爱挖掘幻想乡大脉络的创作者们来说无疑是件好事。
不管作品的人气如何，只要大家有心的话依旧可以创作出精彩的作品的，毕竟很多时候，一部真正的好作品很有可能大幅度地为一个冷门角色拉到高人气的哦。
好的那么今天的专栏就到这里为止了~谢谢大家的阅读~