荒木经惟那么色，可为什么大家都爱他？v i v o 手机「荒木经惟那么色，可为什么大家都爱他？」

挤挤，还是能凑足26条原因的

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I S F O R

A r a k i m e n t a r i

荒木经惟跟日本这个国家一样矛盾，一方面有那么多连接吻都没有的纯爱电影，另一方面又有一个让全世界男人抗拒不了的色情行业，而他既是北野武嘴里害羞的人，也是媒体上写的那个超级色情狂，如果想要了解真实一点的他，除去一层又一层的解构，关于荒木经惟的纪录片《迷色》应该是最好的入口。

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B J Ö R K

比约克再特立独行，在荒木面前也是一个小粉丝，她在1993年第一次知道了世界上还有这样一个古怪的摄影师，三年后她邀请荒木为她拍摄了这张怪诞空灵的专辑封面。

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C h i r o

这只叫做Chiro的猫出现在荒木经惟生命中的时候只有四个月大，它是陪伴荒木经惟时间最久的伴侣，在阳子去世后的十年里，它陪着荒木冲洗照片，在他脚下发懒，躺在妻子的床上睡觉或是在他最爱的阳台里发疯玩耍，它是阴阳两隔的恋人间最直接而充满温度的联系，而就在荒木70岁的时候Chiro离开了他。它的死亡同样被荒木用相机记录了下来，像妻子去世时一样，只是那双病床前相握的手变成了猫咪湿润的眼眶。

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D a i d o M o r i y a m a

森山大道说他最喜欢的摄影师是荒木，找不到其他人了，因为没有肉的味道的摄影是让人提不起兴趣来的。荒木说森山的摄影是可以美到拒绝文字，诗人看了它们也写不出诗来，里面有一股尖锐的反动。他们不是彼此经常拜访的老友，但在摄影这件事上嗅觉相同，两人曾经一起出了一本摄影书《森山，新宿，荒木》，用相机把新宿扫了个遍。

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E r o t o s

要出版这本《Erotos》的时候，荒木说这将会是本真正的超级名作，只是可能会有点恶心罢了，过了十年之后有记者问他为什么能把地面的裂缝拍的那么像生殖器，“因为它们本来就很色情”，这是荒木的回答。

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F l o w e r s

自90年阳子去世后荒木开始大量拍摄花朵，后来发表了《花阴》和《花曲》，花的呈现变得更极端，让注视着她们的人像是在偷窥，其实不管在它短暂的成长里看到生死，或是在它的身体里面看到性，在荒木眼里花朵从来都是爱神的化身。

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G o l d i n , N a n

1986年Goldin, Nan在经历家暴后为自己拍了一张鼻青脸肿的照片放在摄影集《性依赖的叙事曲》中，她用“自己纪录自己历史”的方式毫不修饰地表现了一批社会边缘人物的日常缩影，当她知道地球的另一端也有一位同样走火入魔的摄影师时很快就对他产生了兴趣，1992年在日本杂志编辑的努力下两位东西方私摄影的鼻祖得以见面，94年两人合作了一本关于东京迷茫的影集，《Tokyo Love》。其实对于私摄影，荒木觉得自己并没有Goldin, Nan纯粹，一半纪录一半虚构，没有私人感情融入的摄影荒木是受不了的。

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H a t e

荒木经惟最招谁的厌恶？肯定就是女权主义者了，尽管他总是在强调对女性身体是无限膜拜的，但女权主义者总是不能容忍他用镜头女性。

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I N o v e l

私小说曾经在20世纪早期被认为是日本最纯粹的文学，作家用第一人称来叙述生活，荒木认为这是最接近摄影的一种文学体裁，延伸而来，他的摄影也就变成了“私摄影”（所以很多摄影作品上都会有日期）。荒木的摄影的确极度私人，就连和妻子最亲密的时刻和她死亡的最后一刻都不放过。

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J o u r n e y

荒木经惟把蜜月旅行期间的点滴都拍了下来，精选了108照片自费出版了《感伤的旅程》，这是一本让阳子的奶奶卧床三日的影像集，因为里面太多她的照片。而这张阳子躺在小船上的模样，之所以乖的像只午睡的猫咪，只是因为前一天太累了。

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K i n b a k u

KINBAKU来自日本的古老绳艺，曾经被用于犯人身上，它既能坚实地捆绑它们又不至于皮肉受到伤害。在50年代荒木还是一个十几岁的孩子的时候，KINBAKU突然流行起来，并且成为一些杂志上的视觉元素，后来在荒木的摄影中也常常能看到这种古老绳艺与女人身体的结合，比如他会把模特捆起挂在天花板上让她的性器官暴露在取景器里，尽管这让他颇省争议。其实不止东方女性，就连 Lady Gaga也甘心束缚在这种原始而粗暴的日本绳结下，她很骄傲自己是荒木拍的第一个美国女人，但她很遗憾自己不是他拍过的第一个女歌手。

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L o v e o nt h e l e f t e y e

三年前的一个清晨，荒木在刮胡子的时候突然看不见了，没有一丝的痛感，荒木的右眼因为视网膜动脉的阻塞失去了视力，直到14年右眼完全失明，但这也诞生了一本拼贴影集《左眼之恋》，荒木经惟将这组两个眼睛看到的不同世界视为“结界”。

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M o n s t e r s

😄

N

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N a o t o T a k e n a k a

1989年荒木与阳子为杂志写专栏，“东京日和”，荒木摄影，阳子随笔，他们记录了在东京一切风和日丽的时光，但半年后阳子就因为癌症去世了，荒木自己完成了它。93年竹中直人（Naoto Takenaka）在一个夏日走进了一间书店，他几乎站着读完了整本书，泪流满面。他说起初并不喜欢荒木，但在电影里他似乎说出了实话，脱下怪兽的皮囊，荒木只不过是一个身材矮小头发略秃温柔宽容，一个深爱妻子的日本男人罢了。

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I S F O R

O r i g i n

荒木生于一个东京工薪阶层，他出生的地方有一座净闲寺，城市红灯区妓里的女死后就被葬在那里，小时候荒木常常在那玩儿，它被荒木称为东京的中心地段，连接了欲望，生命和死亡。

P

I S F O R

P o r n o g r a p h y

— 你拍摄第一张照片的时候多大？

—出生的时候。你可以拍摄一幅女人的照片，这可能就是一种本能。我第一次想到我所拍摄的照片具有色情意味，是面对一个50岁的女人，不是她的，不是她的，不是她的臀部，对于我来说，就是那张脸。我感受到的是一位中年女性脸上的色情。

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Q u a n t i t y

荒木有多高产？从20世纪70年代初，荒木就以每年10%的增速出版集，如今他的摄影集已经超过500本。

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R a n d o m

荒木的有些摄影就是会让人觉得精心构图就是shit。当一个摄影师按下快门键的时机仅仅取决于与被拍者偶然的眼神对视时，他就不存在那么多条条框框的限制，就是因为有这种自由，有时候单看一张照片不懂他为什么是，但当这些照片连在一起，你也许就会迅速get到他的风格。

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S a n c t i o n

“就像酒和毒品一样，生活中没有了限制会变得无聊，尤其是一切都是合法的。摄影总是会因为某些法规变得更有趣，更，让摄影师自己也感到震撼。”如果一切都是容易接受的，那荒木这老头也就不会玩的这么嗨了。

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T o k y o

生于东京长于东京，荒木成名后有过20多年都没有离开过故乡。他喜欢把东京比喻作濡湿且温暖的子宫，喜欢为这个没有历史感的城市不停地按下快门键，通常他只是沿着一条路一直走下去，随着时间气候甚至路左或路右的差异拍摄沿街不同的风景，他说最好是在雨天，就像细心地琢磨女人心一样，这是荒木的东京散步哲学。

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U K I Y O - E

荒木经惟的摄影中确实有不少浮世绘的元素，不过除了这份日本艺术的古老形式，还融合了另一份”精华“，在1600到1900年期间处于鼎盛状态的Shunga春画的情趣元素。

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V a g i n a

他叫自己的相机， “vagin-eye”。

W

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W O M E N

父亲提供了一个相机，母亲成为他的第一个模特，阳子让荒木有了形成风格，裸模让他成为。与其说看起来女人像是荒木的俘虏，不如说荒木只是女性的疯狂崇拜者。

X

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X E R O X P H O T O A L B U M S

60年代后期在与出版商周旋做了一些毫无卵用的会面后，荒木才决心成为自由摄影师。那时候他拍摄了很多的，由于没有人愿意帮他出版这些作品，荒木就偷偷用了电通公司的一台复印机，打印了自己的第一本画册：《复印影集》（ Xeroxed Photo Albums），然后把它们送给了自己的朋友、同行，或者是那些从电话簿上随意挑选的陌生人。

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Y O K O A R A K I

荒木最幸运的事不是大学一毕业就进入了日本最大的广告公司电通，而是进去就多久就把公司最漂亮的女人娶回了家。如果没有阳子，荒木的故事该怎么写？

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I S F O R

Z e s t

左边这个男孩子叫阿幸，一身脏兮兮的，总是在一座废弃的水泥房里玩，一边跑一边笑，流了鼻涕就用袖子一擦，鬼脸就是他的面具，天真至极，20岁的荒木拍下了他，这组照片为他赢得了日本摄影界的最高奖，他说看见阿幸就像看见了自己，如果他停下了，就会有种寂寞的感觉。如今荒木76岁了，20岁时候在做的事情还没有停，想想他被神化的爱情故事和放荡不羁的拍摄日常，所有这些不正经和老不正经的人生透露出来的疯狂的热情，还真是让人羡慕。

毕竟大多数人是没有恒久的热爱的。